篇一：抒情诗歌朗诵材料
抒情诗歌朗读材料
1《系一根心弦》——泰戈尔
你七弦琴流泻的乐声 跌宕，变幻。
琴弦向我悄悄地系上 一根心弦。
从此我的心一年四季 与你弹奏的乐曲一起 铮铮作响，
我的魂与你的旋律一起 袅袅荡漾。
你的眸子里闪耀着我的 希望之灯， 你的花香中交融着 我的憧憬。
从此白天黑夜， 在你绝世的娇颜之间 我的心放光，开花， 怡然轻晃，
我魂灵的影子隐现在 你的脸上。
2《世界上最遥远的距离》——泰戈尔
世界上最遥远的距离 不是生与死
而是我就站在你面前你却不知道我爱你
世界上最遥远的距离 不是我就站在你面前你却不知道我爱你
而是明明知道彼此相爱却不能在一起
世界上最遥远的距离 不是明明知道彼此相爱却不
能在一起
而是明明无法抵挡这股想念却还是故意装作丝毫没有把你放在心里
世界上最遥远的距离 不是明明无法抵挡这股想念却还是故意装作丝毫没有把你放在心里
而是用自己冷漠的心对爱你的人掘了一条无法跨越的沟渠
3《只要彼此爱过一次》——汪国真
如果不曾相逢
也许 心绪永远不会沉重 如果真的失之交臂 恐怕一生也不得轻松
一个眼神
便足以让心海 掠过飓风 在贫瘠的土地上 更深地懂得风景
一次远行
便足以憔悴了一颗 羸弱的心
每望一眼秋水微澜 便恨不得 泪水盈盈
死怎能不 从容不迫 爱又怎能 无动于衷 只要彼此爱过一次 就是无憾的人生
4海子：《春暖花开，面向大海》
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面向大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河 每一座山 取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
5《好吧，我们不再一起漫游》——拜伦
好吧，我们不再一起漫游， 消磨这幽深的夜晚， 尽管这颗心仍旧迷恋， 尽管月光还那么灿烂。
因为利剑能够磨破剑鞘， 灵魂也把胸膛磨得够受， 这颗心呵，它得停下来呼吸， 爱情也得有歇息的时候。
虽然夜晚为爱情而降临，
很快的，很快又是白昼， 但是在这月光的世界， 我们已不再一起漫游。
6《沪杭车中》——徐志摩
匆匆匆！催催催！
一卷烟，一片山，几点云影， 一道水，一条桥，一支橹声， 一林松，一丛竹，红叶纷纷：
艳色的田野，艳色的秋景， 梦境似的分明，模糊，消隐——
催催催！是车轮还是光阴？ 催老了秋容，催老了人生！
7《对镜》——哈代
当我照我的镜， 见我形容憔悴， 我说
但愿上天让我的心 也象这样凋萎 那时
人心对我变冷 我再也不忧戚 我将能 孤独而平静 等待永久的安息 可叹
时间偷走一半 却让一半留存 被时间摇撼的 黄昏之躯中 搏动着 正午的心
8《这句话》——叶志祥
风和帆 纠纠缠缠
大约正是为了印证 这句话在撕裂心肝 云和月 遮遮掩掩
也许正为悄悄说过 这句话而惶惶不安 浪和岩 摔摔打打
是否正寻求一切机缘 用这句话盟誓苍天 叶和花 依依恋恋
这句话总被秋风吹散 各自寻梦相期来年 我和你 恩恩怨怨 多么想把这句话 重复倾吐一千遍 可是我 一次也不敢
因为净土天堂路遥遥 天堂地狱一瞬间
9《像这样细细地听》——茨维塔耶娃
像这样细细地听 如河口
凝神倾听自己的源头 像这样深深地嗅 嗅一朵 小花
直到知觉化为乌有。 像这样
在蔚蓝的空气里 溶进了无底的渴望 像这样
在床单的蔚蓝里 孩子遥望记忆的远方。 像这样 莲花般的少年 默默体验血的温泉 就像这样 与爱情相恋
——译/飞白
10《你相信爱情吗？》——佚名
世界消失了， 我会在天堂爱你； 如果你走了， 我会在泪水中爱你； 如果我走了， 我会在远方爱你。 如果你的心死了， 我会在生命中爱你。 阳光掉进了古井里 会知道黑暗的温柔， 当我真的想你了才明白 爱你是我心里的最痛！ 但很悲哀的， 在现实生活中，
却往往叫你失望叫你落泪； 你最爱的， 往往没有选择你； 最爱你的，
往往不是你的最爱； 而最长久的， 偏偏不是你最爱 也不是最爱你的，
只是在最适合的时间出现的 那个人。
11《我已不再归去》——西梅内斯
那丝竹一般的叮咛
我已不再归去 晴朗的夜晚温凉悄然 凄凉的明月清辉下 世界早已入睡
我的躯体已不在那里 而清凉的微风 从敞开的窗户吹进来 探问我的魂魄何在
我久已不在此地
不知是否有人还会把我记起也许在一片柔情和泪水中 有人会亲切地回想起我的过去
但是还会有鲜花和星光 叹息和希望 和那大街上
浓密的树下情人的笑语
还会响起钢琴的声音 就像这寂静的夜晚常有的情景
可在我住过的窗口 不再会有人默默地倾听
12《夜风》——慕清
我能听见天籁般的音乐 从些许春天小草儿的叶尖 从鸟儿飘落的羽毛里 悠然而生
在美人蕉或者临水小窗 夜风
打着优雅的手语
两片剪纸亲昵的姿势 像月色下的鱼 游入荷叶深处的幻想 在湖畔或者更远的郊野
听出你古筝般的耳语
这种声音
让我重温杨柳岸边的晓梦 看见这一脉温情的眼神 如飘着三叶草的芳香
沐着月色的清丽 我深爱着这个夜晚 深爱着你鸢尾花似的叮咛 似草地上的炊烟 含蓄不语
13《百年孤寂》——林夕
心属于你的
我借来寄托却变成我的心魔 你属于谁的
我刚好经过却带来潮起潮落 都是因为一路上一路上 大雨曾经滂沱证明你有来过 可是当我闭上眼再睁开眼 只看见沙漠哪里有什么骆驼 背影是真的人是假的 没什么执着一百年前你不是你我不是我
悲哀是真的泪是假的 本来没因果一百年后没有你也没有我 风属于天的
我借来吹吹却吹起人间烟火 天属于谁的
我借来欣赏却看到你的轮廓
14《我不知道风是在哪一个方向吹》——徐志摩
我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。
我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中，
她的温存，我的迷醉。
我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。
我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中，
她的负心，我的伤悲。
我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！
我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉。
——写于1928年，初载同年3月10日《新月》月刊第一卷第1号，署名志摩。
15《月下》—费特
我和你一道漫步， 在月亮的清辉里。 我的心快醉了， 在神秘的沉默里。 池塘像一块闪亮的明镜， 小草在呜咽不息，
磨坊、小河和远处都已沉浸 在月亮的清辉里。
能够悲伤？能够不活着？ 在这迷人的世界。 我们静静地走着，
在月亮的清辉里。
16《寒武纪》——林夕
故事从一双玻璃鞋开始 最初灰姑娘还没有回忆 不懂小王子有多美丽 直到伊甸园长出第一颗菩提 我们才学会孤寂 在天鹅湖中边走边寻觅 最后每个人都有个结局 只是踏破了玻璃鞋之后 你的小王子跑到哪里 蝴蝶的玫瑰可能依然留在 几亿年前的寒武纪 怕镜花水月终于来不及 去相遇
17《那不是我的天堂》——忆明珠
那不是我的天堂， 如果那里没有风花雪月， 天堂，也不是我的向往。
我向往风—— 我向往大鹏的翅膀。 大鹏翅膀底下的风， 扫九天云而动万里浪。
我向往花—— 我向往勇士的坟圹。 勇士坟圹间的花， 漂浮着侠骨未泯的奇香。
我向往雪—— 我向往高寒的地方。 从高寒处坠落的雪， 引来长流不尽的春光。
我向往月—— 我向往少女的梦乡。
悬在少女梦边的月， 是心灵在无邪地窥望。
然而我并不向往天堂， 如果那里没有风花雪月， 天堂，也不是我的向往。 18《再别康桥》——徐志摩
轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。
那河畔的金柳 是夕阳中的新娘 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。
软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草
那树荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
——写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署
名徐志摩。
19《当你》——罗洛
当你在自己的内心找不到安宁
幽静的大自然只能使你寂寞 当你在自己的内心找不到力量
日夜奔流不息的浩荡大江 只能从你身边白白地流过
生活像一面镜子
不要徒劳地从它的背面去寻找你渴望的光明
生活像一列翻山越岭的列车 不要在进入隧道的时候感到绝望
出口在隧道尽头 而列车是在前进
20《亚玛儿菲夜曲》——蒂丝黛尔
我仰问繁星的夜空， 我应赠情人什么—— 夜空答我以沉默， 上帝啊寂寞。
我仰问昏暗的大海， 海上有渔人奔波， 大海答我以沉默， 下界啊寂寞。
哦，我也能赠他哭泣， 我也能赠他悲歌 可是我怎能终身 赠他以沉默！
21《两天》——许由
我只有两天 我从没有把握
一天用来出生，一天用来死亡
我只有两天 我从没有把握
一天用来希望，一天用来绝望
我只有两天 每天都在幻想
一天用来想你，一天用来想我
我只有两天 我从来没有把握
一天用来路过，另一天还是路过
22《秋天》——顾城
黑夜是凝滞的岁月， 岁月是流动的黑夜。 你停在门口，
回过头，递给我短短的一瞥。
这就是离别吗？ 难道一切都将被忘却？ 像绚丽的秋天过去， 到处要蒙上冷漠的白雪。
我珍爱果实，
但也不畏惧这空旷的拒绝。 只要心灵饮着热血， 未来就没有凋残的季节！
秋风摇荡繁星，
哦，那是永恒在天空书写； 是的，一瞥就足够了， 我已该深深把你感谢。
23《远方》——安德鲁·怀斯
那天是如此辽远 辽远地展着翅膀 即使爱是静止的 静止着让记忆流淌 你背起自己小小的行囊 你走进别人无法企及的远方 你在风口遥望彼岸的紫丁香 你在田野拣拾古老的忧伤 我知道那是你心的方向 拥有这份怀念 这雪地上的炉火 就会有一次欢畅的流浪 于是整整一个雨季 我守着阳光 守着越冬的麦田 将那段闪亮的日子 轻轻弹唱
24《独吟秋潭》——何阳
枫叶落了一回 天更凉 坐禅溪旁 夜阑风寒 没有欲望 失去了冥想 一泓清冽的休止符 凝住了九曲回肠 秋去也 谁惆怅 欲笺心事 独吟秋潭 难难难 沉静的水面 倒映着月光 一道清凛的剪影 把我的容颜 拉得很瘦很长
25《淡淡的云彩悠悠地游》
——汪国真
爱，不要成为囚 不要为了你的惬意 便取缔了别人的自由 得不到 总是最好的 太多了 又怎能消受 少是愁多也是忧 秋天的江水汨汨地流
淡淡的雾 淡淡的雨
淡淡的云彩悠悠的游 26《原来是为了分别》——洛拜
原来是为了分别命运 才安排我们相逢 没想到却是一见如故 更没想到一笑离去后 心情会沉重
有一种感觉很模糊 但却很深刻
那是我吻你时的颤抖 而尽管想你怎么也 描不出你凄然的笑容
有一种感情很真挚 但却很朦胧 若问我为什么爱你 我不能回答但爱你 使我心灵深深颤动
我不必乞求朝朝夕夕 能和你相依只希望 这一份伤感能为你珍惜 当你历尽沧桑之后 或许会说你曾经爱过我
27《昨夜有雾》——尹玲
要如何做成一朵玫瑰
篇二：现代抒情诗
《这里的落花》 牛汉
不是深秋 正当初夏 树阴下
落了数不清的花朵 落花
在湿润的草地上 挂满露水 散发着芳香 红艳艳黄灿灿 久久地不蔫
落下的花苞
还像长在树枝上那样 继续开放
蝴蝶和蜜蜂绕着它们飞翔
这里的落花 不是凋谢
也不是被风吹落的 花朵
在葱郁的树上 愉快地开着
又愉快地落着，落着??
它们，美丽的生命 在树干的周围 聚成了一个花环
虔诚地奉献给养育它们的土地
这里的落花 没有悲伤
《淡泊》
大解
淡淡地泊着这一片房子
宛如水边的青萍 年年绿得好看 如今我走回家来 是第几重秋天 芦苇的风声比夕阳更白
远山浅浅像在梦的边缘抚触记忆 我望着来路 岁月模糊的地方 无声之水绕过一片片庄园 这些村子必是来了很久了 这些水必是我命定的根源 在相思和呼应变得柔软以后 日子渐渐安宁下来
总有一只悠远的手 幻觉般伸出 把我心绪的波纹 轻轻荡开 究竟从哪儿继袭了清静 民间的烟霞里
水鸟一群群出没芦荡 阡陌上人影婆娑
落日下飘着平和亲切的语言 我在家的土地上过活 没有人感伤这经久的气息 没有人向我诉说来年的事情 这一片房子仿佛自古 就淡泊在乡情的水上 不沉沦也不漂移? 静静地等待孩子 和春天
《风干的记忆》
叶延宾
一张褪色的照片
暗去的时光象黄褐斑留在上面 那些风干的往事从你眼前掠过
变成一滴挂在腮上的泪珠
一片树叶落下了
那些夏天的葱郁和春天的萌动 都老练地变成树干 虬劲地在大街两旁写出许多象形的回忆录
一再晴朗的天空
孤雁的影子成为绝版也许春去秋还会再来
只是在我们仰头寻觅的时候 风干的雁唳被风吹散渺无踪迹
风干的记忆一首诗的题
不知没有被风吹干的那滴泪 能不能泡开风干的墨汁
那狼毫笔尖像朵等待绽放的花蕾
《沉默的砖头》
周庆荣
会有这么一天的。
一块一块的砖头，在建筑的下面，它们来决定一切。
苔迹，不只是岁月的陈旧。
蚂蚁，或别的虫豸，访问着这些沉默的砖，它们或许爬出一个高度，它们没有意识到墙也是高度。
有一天，这些砖头会决定建筑的形状。 富丽堂皇的宫殿或不起眼的茅舍，这些砖头说了算。
上层建筑是怎样的重量？
沉默的砖头，寂寞地负重。它们是一根又一根坚硬的骨头。
它们就是不说话，更不说过头的话。 它们踏踏实实地过着日子，一块砖挨着另一块砖，它们不抒情，它们讲逻辑。
风撞着墙，砖无言。风声吹久了，便像是历史的声音。
《杏花》 牛庆国
杏花 我们的村花
春天 你若站在高处 像喊崖娃娃那样 喊一声杏花 鲜艳的女子
就会一下子开遍 * 家家户户 沟沟岔岔
那其中最粉红的 就是我的妹妹和情人
当翻山越岭的唢呐 大红大绿地吹过 大朵的谢了 小朵的也谢了
丢开花儿叫杏儿了 酸酸甜甜的日子
就是黄土里流出的民歌 杏花 你还好吗 站在村口的杏树下 握住一颗杏核
我真怕嗑出 一口的苦来 ??
《没有人能把我还原为露珠》
白连春
没有人能把诗歌还原为 白纸，把字还原为 精，血，泪和乳汁
原始，本质，象征生命 拒绝比喻和赞美
没有人能把灰烬还原为火焰，把火焰还原为森林，把斧头还原为铁 把铁还原为石头 躺着是海的深 站着是山的高
没有人能把秋风中颤动的坟墓 还原为春光里劳作的父亲和母亲 把父亲还原为咳嗽 把母亲还原为炊烟 没有人能把我
还原为露珠，大地最小 最干净的孩子
喊故乡》
田 禾
别人唱故乡，我不会唱 我只能喊 喊我的故乡 我的故乡在江南 我对着江南喊
用心喊，用笔喊，用我的破嗓子喊 喊出声、喊出泪、喊出血 故乡便听见了我颤抖的声音
对着太阳喊 对着月亮喊
喊出山脉、喊出河流 喊出村庄
喊出了草坡、牛羊、田野和菜地 我更要大声地喊。风吹我，也喊 站在更高处喊
让那些流水、庄稼、炊烟以及爱情 都变作我永远的回声
《路边蒺藜丛》
孙方杰
这就是仇恨啊，
这就是路边的蒺藜所有的仇恨! 没有谁，能够像它一样， 静静地卧在大路的表面上。 开着一身嫩黄的小花， 在它身体的另一侧， 长满了带刺的结，
只要你赤裸的脚敢于踩踏，
它就会用生命的全部，把你狠狠地刺伤。
没有谁能像它一样，
在与人类的赤脚、野兽唇舌的斗争中， 锋利了自己一身带刺的骨头。 没有谁能像这路边的蒺藜丛， 一株一株地连结在一起， 把生命和大地结成同盟。 那一朵一朵指甲盖大小的黄花 默默地发誓，
把所有的践路都扎出血来!
《木梳》
路 也
我带上一把木梳去看你 在年少轻狂的南风里 ??
去那个有你的省，那座东经118度北纬32度的城。 ??
我没有百宝箱，只有这把桃花心木梳子 梳理闲愁和微微的偏头疼。 在那里，我要你给我起个小名 依照那些遍种的植物来称呼我
梅花、桂子、茉莉、枫杨或者菱角都行 她们是我的姐妹，前世的乡愁。 我们临水而居
身边的那条江叫扬子，那条河叫运河 还有一个叫瓜洲的渡口 我们在雕花木窗下
吃莼菜和鲈鱼，喝碧螺春与糯米酒 写出使洛阳纸贵的诗 - 在棋盘上谈论人生
用一把轻摇的丝绸扇子送走恩怨情仇
我常常想就这样回到古代，进入水墨山水 过一种名叫沁园春或如梦令的幸福生活 我是你云鬓轻绾的娘子，你是我那断了仕途的官人。
《缓慢的爱》 唐力
我要缓慢地爱，我的爱人 当我坐在这个屋子里
我要缓慢地爱着这傍晚的月光 从窗前移到窗台
我要缓慢地爱着这些时间
我要把1小时换成60分，把1分换成60秒 淡淡的云淡淡的泪，淡淡的年年岁岁。 我要一秒一秒地爱你
就象我热爱你的头发，我也是一根一根地爱，
把它们一根一根地从青丝爱成白发 而其他的人只会觉得，一瞬间 飞雪就落满了你的头颅
就象我在你的眼角，热爱你的鱼尾纹 我也用60年的光阴，一丝一丝地热爱。 就象我们并排而坐
我们中间有0.5米的距离 我就会把它分成500毫米， 一毫米一毫米地热爱。 仿佛永远没有尽头
就象在艰苦的日子里，我爱你的泪水 我也是一滴一滴地热爱??
在我缓慢的爱中，我飞快地度过了一生
无怨的青春（席慕容_台湾）
在年轻的时候
如果你爱上了一个人 请你
请你一定要温柔地对待他 那么 所有的
时刻都将是一种无瑕的美丽。 若不得不分离
也要好好地说声再见 也要在心里存着感谢 感谢他给了你一份记忆 长大了以后 你才会知道
在蓦然回首的刹那
没有怨恨的青春才会了无遗憾 如山冈上那轮静静的满月
《青春》诗歌 ——沈庆
青春的花开花谢让我疲惫却不后悔， 四季的雨飞雪飞让我心醉却不堪憔悴。 轻轻的风青青的梦，轻轻的晨晨昏昏，
带着点流浪的喜悦我就这样一去不回， 没有谁暗示年少的我那想家的枯涩滋味。 每一片金黄的落霞我都想去紧紧依偎， 每一颗透明的露珠洗去我沉淀的伤悲。
在那悠远的春色里我遇到了盛开的她， 洋溢着眩目的光华象一个美丽的童话。 允许我为你高歌吧以后夜夜我都不能入睡，允许我为你哭泣吧在眼泪里我能自由的飞。
梦里的天空很大我就躺在你睫毛上， 梦里的日子很多我却开始想要回家。 在那片青色的山坡我要埋下我所有的歌， 等待着终于有一天它们在世间传说。
青春的花开花谢让我疲惫却不后悔， 四季的雨飞雪飞让我心醉却不堪憔悴。 纠缠的云纠缠的泪，纠缠的晨晨昏昏， 流逝的风流逝的梦，流逝的年年岁岁。
青春四曲
（1）三月飞雪 三月里飞来一场雪 我的母亲绝尘而去
天空中消失的岂止是冬日阳光 还有鸽子飞翔的身影 琴弦断了
我伏在云涛深处的山巅哭泣 三月本是花开的季节
而我收获的确是全世界花的枯萎 飘雪的路上 枯叶起舞 我坐在地上
夜夜仰望天堂的门口 和那条无法泅渡的河 星星早已隐去
沟渠上没有月亮的轻抚 我在自己的眼泪上调试 拨弄着一曲雪夜里的相思
（2）暗恋
眼睁睁地看着你
把嫩绿撒在我寂寞的秋天里 长成疯狂的春草
（3）我的青春 冬季昏暗的天空 没有美丽的鸟儿飞过 一汪孤寂的死水 没有鱼儿欢快的游弋 我飞上天空
俯瞰投影在流水上的花 发现它已在岁月的风中苍黄 童年是一面完整的镜子 青春却是一片斑驳的树叶 是谁铺着满山满谷的忧思 是谁枕着白云悠悠的梦 春天的布谷鸟夜夜歌唱的 可是曾经流逝的激情？
（4）明媚三月 明媚三月 花影重重 风摇绿叶 我打开窗子 阳光跑了进来 把阴影赶了出去
我听见孤寂断裂的声音
飞鸟掠过的破帛般的青春水面粼粼发光的不是我的忧伤吗 都忘记吧
曾经喝过的鸩酒 曾经迷失的山路 山上的积雪已经溶化 在这美丽的三月
让我们一起聆听花和梦的私语
2、你是我的青春 你轻轻的来了， 带着一点顽皮。 你是那么的纯真， 虚伪无可逼进。 你轻轻的来了， 带着一点梦想， 你是那么的可爱。 你幽幽的来了， 清新是你的气质， 单纯是你财富。 我想拥你入怀， 但，你哭了。
于是，我不再亵渎你的清醇。 只因为，你是我的青春。
3、青春无绪 ＜一＞
当我再次回望 背后那只
分明挥动多时的手 却
还是一无所见
只有背后那些树上的叶子 正在风中 轻轻招摇
＜二＞
这些宁静的日子里总是默默的望着窗外 看那光秃秃的大树是一个过冬的独身老人 身上冻裂的伤口还缓缓淌着僵滞的血液 孤零零的枝桠是裸散的发在寒风的轻拂下 根根错乱的抖擞着
几只雀儿在屋檐下跳蹦着不时地朝这边张望
却始终没有远离它们那暖暖的家
太阳总是苍白苍白地在凝重的天空发着 一遍又一遍单调无声的叹息
晃过了一次又一次的面容之后什么都没有留下
＜三＞
久未落雪的枯草地依然散布着七八颗星星 一只鸟儿静静的躺在草丛中仿佛已死去多时
曾走过的这片地方却总找不到曾留下的深刻标记
那条清清的小河上浮满了大大小小的叶子 在一个宽谷里悠然制造了许多陷阱 小心翼翼地踩着堆积的落叶
在一种非凡温和的声响中辨识路向 间或找寻到岁月这个老猎手留下的弹壳 恍然大悟中才知这原本是用一些美丽的花
篇三：一首优美抒情的音乐诗
一首优美抒情的音乐诗
----肖邦夜曲Op.9 No.1赏析
被誉为“钢琴诗人”的波兰伟大的作曲家、钢琴家肖邦（Frederic Francois Chopin 1810-1849)在其短暂的一生中创作了许多不同形式、不同风格的音乐作品，而夜曲（Nocturne)则是他全部创作中最富有诗意的作品之一。一百多年来，弹奏过肖邦夜曲的人不计其数，而且他的夜曲也被当作练习曲和演奏曲广为流传。人们之所以喜欢肖邦的夜曲，关键在于他的这些音乐作品中表现的那种典雅优美的细腻情感，给人以充满诗意的艺术享受。本文试就肖邦的夜曲中的Op.9 No.1谈谈他在这首作品中体现出来的创作手法与音乐风格。
十九世纪欧洲音乐中的浪漫主义以其创新精神得到迅速发展，由于音乐家、作家、诗人、画家的相互交流而极大地丰富了作曲家的创作，从而使这一时期的音乐作品出现了三种新的形式：为交响乐队而创作的“交响诗”（symphonic Poem)；为人声和钢琴而创作的“艺术歌曲”（Aryt Song）；为钢琴独奏而创作的“特性小品”（Character Piece）。对钢琴家具有特殊意义的是，“特性小品‘采用篇幅更长的作品中所具有的浪漫主义激情和色彩，创造了一种短小、亲密的音乐形象。（注1）在众多作曲家的改革和创新中，爱尔兰作曲家约翰.费尔德（John Field）通过对夜曲的革新，首创了表现静夜沉思的小型抒情的钢琴夜曲，使之成为后来浪漫主义器乐作品的一种体裁。 费尔德开创的精致、典雅的夜曲曾经影响了许多十九世纪的作曲家，肖邦也是其中之一。当时非常年轻的肖邦十分赞赏费尔德作品中
清澈、透明的风格及其演奏时柔美的触键与高超的技巧，并在其创作中加以汲取。肖邦的第一首夜曲（Op.72）就是模仿费尔德的夜曲风格而创作的。此后，肖邦的夜曲创作一发而不可收。
肖邦那种与生俱来的忧郁、敏感、典雅、羞怯的气质在夜曲这种形式中得到充分的体现。同时，由于当时浪漫主义思潮的影响以及失去祖国、远离家乡的痛苦与孤独，使肖邦赋予夜曲丰富的内涵，深刻的戏剧性和高雅的诗意。在他的夜曲里，不仅有对大自然夜景的描绘，也有细腻的心理刻划：静夜中忧郁的沉思、伤感、柔情的表白、沉痛的倾诉，内心的惶恐不安以及火一样的激情。有些作品甚至远远超过夜曲原有的表现范围，像叙事曲一样展现深刻的戏剧冲突与悲剧性情节。
肖邦的夜曲作品（Op.0 No.1）是其早年创作的作品，大约是在他20岁到21岁之间写成的。当时正在维也纳流亡的肖邦看到祖国波兰又处于战火弥漫的动荡之中，内心的苦闷使他感到无处倾诉。1829年10月，肖邦在华沙致友人的信中曾这样写道：“唉，没有任何人和你分担忧愁和共享快乐是多么苦恼。心灵受到压抑却不能倾诉，这太可怕了----我多次把想向你一吐为快的这一切诉诸琴声。”于是，他开始用夜曲的形式来抒发对祖国命运的关心和对朋友亲人的思恋。 乐曲一开始就把人们带进朦胧的夜色之中，诗人独自一人沉思着。主旋律柔和、优美、略带忧郁，那是他从心底发出的柔情表白。旋律中不时地加进轻盈、精巧的装饰音，更增添了迷人的幻想色彩。音调有时变得十分激动，但很快又平静下来。降D大调的中段与前
后两段形成鲜明的对比。它像在明朗的夏日，诗人陶冶在大自然的美景中无忧无虑地轻声哼唱（sotto voce),色调甘美清纯，充满了青春的气息。调性在降D大调与D大调之间频繁地变换及力度的不断变化反映出作者在当时起伏不定的心情。
肖邦夜曲的一大特色是旋律变奏（即所谓的“加花变奏”），这一特点在这首夜曲中表现十分明显。比如，他在主旋律重复时常常使用装饰性经过句或华彩，有时使用双音或和弦的变奏形式，也有时加进第二声部。他的装饰音很华丽，但并不妨碍基本旋律线的优美，而是对主要乐思的补充。他使优美的歌唱性旋律在变奏时带有器乐色彩，有时甚至使用歌剧中宣叙调的音调。他把声乐的、器乐的、语言的音乐形象融合成一个统一的有机体，从而塑造出完整的艺术形象。 在夜曲的形式上，肖邦大大地扩展了费尔德的简单结构与织体。肖邦的夜曲虽然基本上运用三段体结构，但他常常发展成更自由的形式：主题的重复有时是在一个激动不安的中部以后的休息，有时又是另一个高潮。此外，他在再现部或尾声中常加入一些意想不到的素材；有些夜曲的中部也没有对比，仅仅利用旋律的重复继续陈述他的乐思。比如，这首作品的中段在写作手法上有一惊人之处：第50-67小节的旋律进行中，作者始终不变地使用同一个降 大调和弦，音乐好像进入了一个茫然状态，脱离了原有的主题进行与和声结构。（这里最好选一个乐句作为例子）这种和声静止的处理方法直接诉诸感觉（理性作用暂被抛开）。肖邦的这一创新手法对后来的印象派作曲家有着重要的影响。此外，这首作品的尾声也体现了作者的别出心
裁：他以新的旋律材料进行从小调向大调的主音转换，最终以降B大调结束全曲。
在这首作品的伴奏织体上，肖邦不像前人那样仅仅使用简单、规则的分解和弦，而是运用种种手法丰富其伴奏织体：比如，他扩大了伴奏的音域，有时达到两个甚至三个八度；并在伴奏中加进旋律的因素，使之成为自由流动的旋律型；他喜欢用自由的复调写法，用突出音型化伴奏中的独立动机来衬托主要旋律。织体的频繁变化、旋律的错综交织、和声的丰富多彩以及弹性节奏与踏板的巧妙运用，构成了肖邦精雕细刻的夜曲典型特色。
这首夜曲反映了青年时代肖邦性格上的两个侧面，揭示了他在当时环境中的复杂心情。洪奈克（注2）对这乎准备曲给予了很高的评价，他说：这首夜曲与他的最后一首夜曲同样动人??，从乐曲一开始就给人以美感，充满戏剧性，并带有浓重的灰色情调??，中段八度音型段落潜藏着作者青春如火的欲望，极具诱或力。他还认为这首夜曲比以后的两首更深刻。（注3）
肖邦的音乐魅力就在于他能够用一件乐器编织出来的丰富多采的音色，比得上由几十件、上百件乐器组成的交响乐。曾与肖邦同居多年的法国著名文学家乔治·桑曾这样写道：“肖邦是迄今为止最深沉、最充满感情和激情的天才。他用一件乐器就可以表达千言万语。他用廖廖几个连儿童都能够弹奏的乐段就浓缩了情怀高远的篇和无与伦比的强烈悲剧”（注4）。而肖邦的夜曲恰恰是他运用自己的创作天赋而加以发展的一种重要的表现形式。
肖邦的夜曲既是一首优美动听的音乐，更是一首充满激情的诗。肖邦一生共创作了21首夜曲，这些夜曲是肖邦钢琴诗人这一雅号的集中体现。有人曾把肖邦的作品比作是藏在花丛中的大炮，那么，这21首夜曲则可以看作是肖邦作品花丛中的21 朵美丽的鲜花。 注释：
注1：《钢琴艺术三百年》第82页 西南大学出版社
注2： James Huneker (1857-1921) 美国著名音乐评论家
注3： James Huneker: Preface of Chopin, Nocturnes
注4：《钢琴诗人肖邦》第125-126页 （瑞士）布塔莱斯
本文作者：汪洁（美国纽约大学音乐学院讲师）
文章提供者：whrbwangchao
2014-10-06
